原本设计网页的时候是没有“大拙杂话”的。

第一个主页作出来，看看东西不多。心想，再加个“大拙杂话”吧，高兴了说两句，也显得热闹。“杂”话，是说杂而不专，说的有点可取之处，赚点掌声，咱心里舒坦；说的乱七八糟，也不至于太让人笑话。象鲁迅大师的杂文咱是万不敢向前靠一靠的。那是我的偶象。

实际上许多思想的火花，智慧的妙语，都是瞬间产生的。两千多年前的孔夫子，带着几个徒弟周游列国，瘦马破车，忍冻挨饿，边走边琢磨，边琢磨边走，堪称壮举。“克己复礼”啦，“仁义道德”啦，应该是想了好久的。但最能让人记住的还是“逝者如斯夫”，这句肯定是瞬间而生的妙语。有时侯我也偶尔听到过卖菜的拉车的说出几句前所未有的妙语铮言，当时只狠没带笔记本记下来，回来再回忆以下，往往是和原话差一个字，味道就变了。可惜普通劳动人民没有七十二位好学生也。大拙虽不才，文化水平也当介于孔圣人和卖菜人之间吧，所以今后真要是在“大拙杂话”中看到几句闪闪发光的文字，您还真别吃惊。写杂文要形散而神不散，我没准就能形散神也散，要真是看到有这样的文章，您也别太吃惊。信息时代什么无厘头的东西没有道理呢？

我画画写字，我更爱用“画画写字”这个词，象创作啦，作品啦，国画啦，书法啦，什么大师啦，实力派啦，好吓人呢。还不如画画写字来的轻松愉快，所以我更愿意人称我的画为画，字为字，而不是什么国画书法作品。能称的上作品要到什么水平和档次？搞不清。人家会说，你写的也不好，画的也不好嘛，我也这么认为，要是能有一天我画的写的真的很好了，也还是叫字和画吧。

想起2001年的春天，我怀着崇敬的心情去参加中国书协的培训班，正好和石家庄的刘西京兄住在一个屋。刘兄是位西北大汉，一米八以上的宽大身量，穿着圆口的黑布鞋，留着几根黑胡子，高大威猛又透着老诚朴厚。他是南艺毕业的国画研究生，大我二十岁来岁。我们却是一见如故，很是投机。我看中他的是阅历丰富，眼力手法不俗，黄河边来回闯荡的人是很不简单的。他看中我的，我想是“无知者无畏”吧。所以一周下来并没有得到沈鹏刘炳森等十几位先生的真传，却听从了老刘兄学画的建议。

回来不出一个月我的书房里已经贴满了花花绿绿的“国画作品”了。后来就连客厅也会贴上一两三四张，好在家人未有异议，只是来客人时我就把画摘下来，免得吓着人家。画画就是比写字有意思，有意思的事我就爱干，于是总是画来画去的。时间不长，嘿！还真有人要我的画，虽然大多数并不给钱，我还是挺高兴，就象自家第一次种的红薯，人家尝了尝说甜一样。写字就写字吧，画画就画画吧，好，人家叫你老师，人五人六的也混个老师。当然说不好的也不少，有时候也挺往心里去的，真好象自己真成了老师了，再一想你不就一大尾巴狼嘛，要让所有人说好真是不易。

董其昌多次提到文人画和作家画的问题，文人画境界高，作家画技巧高，二者结合就是好画，这是他的意思。我觉得说的也有些道理的。既然画了就要两手抓吧，两手都要硬，这才是硬道理。画来画去的，无非就是在这两方面不断提高，什么新时期美术意识构成和感性框架多个层面上的构建，绘画书法#￥%……—**—……%￥#！（我学不来）云云，如果把里面的水份挤干了，就成了丑陋干瘪的木乃伊了，说这样云山雾照的话的“老师”才真的是大尾巴狼呢！惟恐人家听懂了看懂了说他是木乃伊。境界来自于人的学问阅历情趣性情等，技巧来自于学古人师造化问师友。写字画画真的深奥到#￥%……—*#￥%，那书画就没法学了。还是大师们实在，齐白石说：“妙在似与不似之间”，李可染说：“用最大的勇气打进来，用最大的勇气打出去”，石涛说：“我自为我，自有我在”，这些话都是极简单的道理，又极难整明白，你真的整明白了，那就画好了写好了。真的成“老师”了，把“老”换成“大”也未可知。

“大拙杂话”里还有几万字的一篇童话，是我女儿四五岁时非缠着我讲故事，就慢慢讲给她的。一面编一面讲，反正小孩是好糊弄的，她竟很爱听，在她不断追问“后来呢？后来呢？”声中，竟讲完了。本来还能往下讲的，是我先没了兴趣。后来就整理了出来。后来从网上发给了朋友。后来电脑出了毛病这篇文章就没了。再后来弄这个网站，又要“杂话”一番，就又想起我竟还有如此大作呢，何不放在这里填空呢？没准那个老天真小天真还挺喜欢，再叫我一声老师岂不忒好。就打电话问朋友，他竟“珍藏”着这件“大作”，让我高兴不已。这样您看看字画再看看童话，就象面包就咖啡，或是烧饼就羊汤。如果真成了面包就羊汤，烧饼就咖啡，那就骂我几句也无妨的。

写的多了，累了。到这。                                        &nb